財迷心竅群蜂起 仿古成風日漸多

十七                做假大興

        以前擁有名人字畫者，大都是附庸風雅或是聊以自賞。故一般的字畫，只是小圈子內的人有欣賞的空間。皇室的珍藏更是唯我獨尊，難見天日。中國皇帝宋徽宗、宋高宗、清高宗都是古字畫的收藏家。皇帝如有興趣收藏繪畫，更容易搜羅到大量的名迹，以乾隆皇帝的收藏量為最大。

        清朝的腐敗與沒落，八旗子弟橫行。皇室藏畫大量外流，琉璃廠的古玩字畫變得生意興隆。監守自盜者難免有狸貓換太子之舉，以假換真，有的甚至不知去向。末代皇帝溥儀乾脆把不少的古畫盜賣了，已是人所共知的事。

        民國建立後，《清朝皇室善後委員會》接收了清朝皇室的收藏，一一清查重新入冊。第一件登記“天字第1號”入冊的是一張不起眼的木椅，……以後的一切文物就不那麼容易“遺失”了。

        民國十四年﹙1925年﹚10月10日 ，故宮博物院首次對外開放。一般的平民百姓才可目睹舊日皇城，竟是如此的富麗！

        往日的鐘粹宮，陳列著宋、元、明三代的字畫。另闢清畫陳列室，以原迹展出。

        自始複本開始傳播，不過那也是畫家臨摹以自我提高的歷程。

        民國二十四﹙1935年﹚年11月28日 ~ 二十五年3月7日在《倫敦中國藝術國際展覽會》中，175件畫本的原迹使歐洲人大開眼界。私人收藏的古畫也曾兩度﹙1928年、1931年﹚在日本展覽，後來都成了日本人的收藏，日本人把它印成畫冊流傳出來。

        啊……，古物有價！一股作假畫之風吹起來了。

        …………

        民國五十年﹙1961年﹚5月至五十一年6月，分別在美國的華盛頓、紐約、波士頓、芝加哥、舊金山舉辦了一次展覽會，展出了112年繪畫，更加助長了複本的傳播，全世界對中國畫由陌生變成為熟識。

        日本人研究中國的古畫比中國人積極得多。日本東京大學東洋文化研究所在鈴木敬的主持下，在1982年 ~ 1983年出版了5巨冊的《中國繪畫總合圖錄》。涵蓋了台灣故宮博物館、北京故宮博物館以及世界各地公私人士和寺院的收藏，刊出小圖各收藏地點，不為不令國人感到驚訝。對解決一畫多本的問題具有極大的參考價值。

 

﹙17﹚

 

※    參考資料：    《原迹、複本與畫史研究―中國畫史研究回顧》 石守謙文