二十一 水落石出
午餐歸來重回到木先生的家裡。稍事休息，高先生便打開了他的手提電腦。調出了有關《上博圖》的資料，開始了他的偉論。………
趙元的《合溪草堂圖》畫於元朝末年﹙1363年﹚，距今640年的歷史了。作偽者的心態就是想模仿出幾百年的“生態”，似是聰明的“創舉” ，也往往使自己陷入永不翻身的境地，反映在“陳舊”的誤區。
一：作偽者明白趙元的《合溪草堂圖》是幾經戰亂可能造成古物的損傷，如何反映“損傷”費盡腦汁。殊沒有想到中國人對古畫的珍藏多於欣賞的事實，畫圖見光的時間其實是很短暫的，大大的減少了畫面的“損耗”。《上博圖》的畫紙的“人為損耗”明顯的與圖上的字跡“不同步”，也就是先“陳舊”了畫紙再寫上字。
二：在標題的說明上有意制造“丟失”的字，使用了“脫落”和“滲化”反映時間的久遠。為了引起別人的注意，“丟失”的都是關鍵的字。作偽者忘記了，在自然狀態之下其可能性的機率是極微的！！
“莒城趙元為玉山主人作《合溪草堂圖》”的篆書“趙”字，“丟失”了一截。作偽者引用的“論據”是趙元給朱元璋殺了。細想想，把一幅上的字改一點點，就能逃得過“大劫”？朱元璋的文字獄是極其厲害的，趙元的《合溪草堂圖》的收藏者一定是把它毀了。所以趙元的《合溪草堂圖》的畫稿才沒有被人追問，以為事情就此完結了。趙元的少有作品當時大多存於宮中，才有可能保留至今。
“丟失”的字，表現在重要的日期和地點上。“………至正癸卯冬至日”中的“卯”字。文中“………水聲南玄是潮音門”指出特定方向的“南玄”等。
三：至於趙元的畫風問題，又是至關重要的。《合溪草堂圖》是趙元前期作品，粗獷的風格主要是表現出山林、岩石意境的開闊。在一幅趙元的《陸羽烹茶圖》的細部便可看得出來，人物也只是粗略的幾筆。
趙原﹙元﹚後期的作品卻是一改畫風、效法畫家王蒙，圖畫變得細膩。如《晴川送客圖》、《溪亭送客圖》，人物的筆工生動活潑、真是天淵之別！
因為趙元的《合溪草堂圖》早已失傳了，或許作偽者也曾看過臨摹的《合溪草堂圖》圖照。一時只能找到趙元的後期作品，於是“獨創”出一幅《上博圖》來。乾隆皇帝喜好古畫也是人所共知，用番薯刻一個“乾隆御覽之寶”印章何其易也。況且，一般懂繪中國畫的人都會篆刻。把假畫混入市場又何等容易。“獨特”聰明的人，怎麼會想到這也是他最大的敗筆！
民國初年故宮畫冊的普及，依樣畫個乾隆印鑒也不算犯法。仿古假畫一時成風，買畫的人有幾許的鑑別能力？也容易被奸商蒙騙。鑑別是一門大學問，要掌握的資料也多，不是兩三年便可成家的。高先生也用了近半年時間，只在單一的圖畫上有一點收穫，只是托天時、地利、人和所賜。
四：“后渠寶笈”印章的錯誤使用，使《上博圖》落得了假畫的壞名聲。凡宮殿中涉及皇帝的印鑒都到一個“寶”字，以區分其他的皇族。而這一類的印鑒，都會莊重的蓋在當眼之處。《上博圖》的“后渠寶笈”印章卻蓋在圖畫的右下方，且字跡蕪糊不清。
雖有“后渠寶笈”印章的畫，不一定皇帝都會看。但皇帝看過又蓋上╳╳御覽印章的，均有珍藏府庫的印鑒作為歷史資料並入冊登記。《上博圖》明顯是違反了這一規矩，成了假畫的又一鐵證。
………
圖文並茂使在座的人心服口服，最興奮的莫如錢先生了。高呼：“高先生真能人也”！高先生合上了電腦說了句：“依書直說，多謝抬舉”。
從中午直到傍晚，氣氛一直高漲。錢先生忘形的把桌子一拍：“今晚沙田畫舫，我請客……”。
…………
幾天後，高先生收到了錢先生的電話：“……一切順利，我已返到美國了，多謝你的甄別獨到……有人跟我洽談割讓事兒……”。
高先生感到欣慰，因為是做了一件助人為樂的事。一切恢復了往日的平靜，又埋入到他喜愛的歷史故紙堆中尋找它的秘密……
﹙完﹚
