銀紙縮水

        隨著通脹，銀紙變得不值錢。為了壓縮成本，1985年1月1日香港推出了小張型的鈔票。民間稱之為銀紙縮水。渣打和滙豐銀行是同步進行的，同時也發行了20元的新鈔票。

        $10 從83×151㎜→69×139㎜

$20 從71.5×143㎜

$50 從89×160㎜→74×148㎜

$100 從89×161㎜→76.5×153㎜

$500 從93×167㎜→79×158㎜

$1000 從100×170㎜→81.5×163㎜

其中一個特點就是渣打銀行票面圖案變化不大，省下了不少的設計製版費用，而且延續使用了近50~60年。浮水印改用單一的武士頭。製版和印刷技術上的進步，有條件印製較小面積的鈔票。

 

 

 

 

 

渣打銀行從第二批鈔票起，也就奠定了香港鈔票的尺寸大小模式。其簽發的時間如下：

1979年1月1日       $50

1981年1月1日       $50

1982年1月1日       $50

1985年1月1日       $20，$100，$1000

1986年1月1日       $10，$100

1987年1月1日       $10，$100，$1000

1988年1月1日       $10，$100，$500，$1000

1989年1月1日       $10，$100，$500

1989年10月1日     $500

1990年1月1日       $10，$100

1991年1月1日       $10，$500

1992年1月1日       $20，$100，$500，$1000

由上面1988年、1992年的鈔票發行情況可以看出資金的大量流入社會，也就是香發展時期。

渣打銀行的第三批鈔票為迎接香港回歸的過渡期而發行，只把背面的渣打行徽換上了香港的市花紫荊花。

渣打銀行的第四批鈔票，為了避免與滙豐的獅子形象相沖，抽起了獅子戲球的圖案。鈔票進一步泛值，銀行不再發行10元鈔票。於是鯉魚與烏龜都上升一級，鯉魚是20元的圖案，而烏龜是50元的圖案。背面卻是各個時期的維港風景！

渣打銀行的第五批鈔票也是在第四批鈔票的基礎上在背面用上了中國的算盤、老式鎖、雕刻印章、針灸面相、通寶銅錢。簡單的拿來主義確也使人大開眼界。

 

 

歷史上的渣打銀行鈔票

歷史上的渣打銀行鈔票

 

    在英治時期的1979年，10元能買到很多東西。為了顯示其物有所值，印製技術也應付得來，所以鈔票都是很大的一張，俗稱“大棉胎” 。香港渣打銀行為了顯示對香港人的和諧，以中國吉祥物作圖案，發行了一套鈔票。此圖案一直延續至今（2017年）幾十年不變。為了區別幣值，鈔票的尺寸各不相同。10元（83×151㎜）圖形為鯉魚出水、50元（89×160㎜）圖形為獅子戲球、100元（89×161㎜）圖形為麒麟踏火、500元（93×167㎜）圖形為鳳凰飛舞、1000元（100×170㎜）圖形為金龍翱翔共五款，單缺20元一款沒出。分四批簽發如下：

    1979年1月1日 $50，$100，$500，$1000。

    1980年1月1日 $10，$50，$100。

    1981年1月1日 $10。

1982年1月1日 $50，$100，$500，$1000。

 

 

 

除著流通量大，流水碼由一字冠向雙字冠發展。後跟6位元數字。

    這一期鈔票的特點是中文“香港渣打銀行”由右至左排列，英文用“The Chartered Bank ” 。載帽的武士浮水印在造紙時連續壓出，可能有3～4個之多。至於電腦條碼作何用途不得而之。左下角的前後對準圖案也運用得很好。

    鈔票的背面為渣打銀行的紋章及前總行大樓。

    由於圖案深受中國人喜愛，除正常留通外亦作鑒賞與收藏，這種民間的變相儲備也是銀行求之不得的事，使它可以多發行鈔票。香港渣打銀行是一間小銀行，能堅持百多年其也是一種生存策略也，它不可能與滙豐銀行打硬仗呢。

鈔票的記憶

鈔票的記憶

    孩童的時候，大人很少給小孩子鈔票。在我的記憶中，第一次擁有自己處理的鈔票是何等的高興。那是1948年學校組織小學生到河南漱珠崗旅行野餐，除分派了各人帶備煮食用具外，就是帶一些零錢買菜。爸爸給了我四張嶄新的1元金圓券，是美國鈔票公司印製淺蘭色的鈔票。印象極其深刻。這些新出籠鈔票是多麼的吸引人呢！

    漱珠崗五仙觀傍的石山崗上，正好是野餐的好去處。下崗過一小橋便是五村的自由市集，新問世的金圓券還是能買到點東西。我可記不得吃了什麼，反正是很豐富的一餐。嶄新的金圓券卻使我留下不可磨滅的印象。

    時勢發展物價波動，物價的飛漲一般而言是不關小朋友的事。記得學期完結，學校發來收費通知：每一班級應收白米多少擔。其實學校並非想搞個米倉，而是按當天行情收現錢而已。

    金圓券的面世才一年多，面額從一元升至五佰萬。這些錢還有何用呢？市面無人再要了，人民稱之為“濕柴”。我記得在騎樓撒下筆直的鈔票作樂，面額是多大就記不清了，反正是一百幾十萬是小不了的。

        回想起解放前夕的大陸金融崩潰確實使人心有餘悸﹐也使人明白國民黨政權幾年便失去江山的教訓｡

香港一文銅幣

香港一文銅幣

 

        維多利亞女王時代，除“一文”與“一仙”均為銅質外，從“五仙”直至“一圓”，皆為銀質，與當時世界通用的銀本位是相一致。

        “一文”的產生是與中國國內使用的穿孔銅錢相銜接的，“MIL”是中文“文”的譯音。面值排列符合中文由上至下、從右至左的閱讀規則。
 

        由於質材與價值的對應關係，“一文”只能是小理小氣的體積( Ф15mm 重0.98g 厚0.80mm )。

 

這個“文”對英國人很不習慣，於是1866年再鑄了一款按英國人自左至右讀法的“千一”，即為一圓的千份之一。有人把它讀成一千是絕對的錯了，這是錢幣史上的一個異數，還發行了20,000,000個之多呢！   

        通貨膨脹使這個“一文”銅幣流通了五年左右便退出了市場。

香港考7

強盜的自招

近日到圖書館翻書，借到一本書《香港史—從鴉片戰争到殖民地終結－－香港商務印書館 出版》。書中都是口沒遮攔的賊人邏輯，嚣张淋漓的道出了鴉片入侵中國的全過程，真是使人大開眼界，是難得的反面教材。

        英國白銀大量流失，經濟發展到了瓶頸。以對華貿易的逆差為藉口，“尋找一種“東西”賣给中國人，用来交换茶葉的貿易”。在眾多的嬰粟植物中開發能提煉鴉片的品種，重賞國人成了英國的罪惡國策。在印度孟加拉以政府牽頭大量组織種植罂粟、提煉鴉片，上等優質鴉片陸續運抵加爾各答拍賣埸。英印當局認為生產和販賣鴉片并非不可饒恕的道德邪惡，決意擴大生產，并把鴉片作為(東印度)公司的專賣品。毒害別國人民，英國人還是那麼的心安理德。

直到20世紀，鴉片在英國始終是合法的，而且在大多數的時間裡是唯一管制最鬆的藥物。把大量鴉片視為藥物是何等的謊言，為什麼英國人自己又不使用？

“中國是具有吸引力的市場，因為吸食鴉片，有時是與煙草混合著吸，在中國已是司空見怪的現象。”把用鴉片毒害中國人的邪惡，洗刷得一乾二凈－－因為吸食鴉片，原來中國就有。

“1729年皇帝(雍正)頒布詔書，痛斥年青人沉溺於鴉片的惡習。由於夾帶鴉片的船隻將遭到沒收船隻和貨物的處罰，東印度公司向屬下船長發生指示：不論發生何種情形，你們既不能支援、也不應允許在開往中國的船上搭載此類貨物，當你們遇險時不得報出本公司名號。”

繼而是故作驚異。“18世紀70年代，一位法國遊客注意到，中國人突然染上了對這種麻醉劑( 鴉片 )的令人難以置信的嗜好。”

“公司在加爾各答市場把鴉片出售給投機商(在香港外零汀洋躉船錨泊)，投機商再用船運到廣州，通過私人“港腳”商人銷售。東印度公司憑藉這種方式把責任推得一乾二凈，否認與運抵中國的鴉片有任何關係。”於是鴉片在中國的毒害全是無良的中國人敗類買通官員、各級海關幹的勾當。這種越描越黑的事實，怎能洗去東印度公司以及英國的殖民者的罪孽。

元朗風土誌之九

〔錦田書院之四 武學堂〕

長春園

 

        錦田的長春園又是一個好的去處。昔日的長春園比今日寬大得多，包括了現時已經坍塌了的宿舍與練武場廢墟。

        據碑石記載：

“長春園約建於一八六〇年，由興建泝流園的鄧氏族人鄧權軒的後裔所建。

        鄧族於錦田興建數座書室，長春園可說是唯一主要用作課練武科人才的學堂。

        由於長春園曾是練武之所，現仍放置著三把曾經用以習武的鐵關刀。屋旁設有練武場，供村民習武之用。

        長春園正廳「留耕堂」安放了長春園列祖神位，以便子孫供奉。

        整座建築物的屋脊及木斗拱，只以簡單的圖案裝飾。正面牆身頂部的兩個圓洞，是作防禦之用。屋前建有風水牆，用以擋煞。

        長春園於一九九五年進行全面維修。鄧族人於一九九七年一月十九日舉行開光典禮，誌慶長春園重修竣工。

        長春園已獲評為一級歷史建築。

                                                        古物古蹟辦事處 ”

 

        此一介紹頗為詳盡。一對門神都是武將。一身鎧甲和長兵器：一個拿鉞；一個执大刀。還有短兵器佩劍以及弓箭袋。兩個全能的武將：一個元帥插帥字旗；一個是福將插福字旗。這對不一般的門神，與武學堂相映成趣。我們也留意到各祠堂書院的門神都不一樣，這也是錦田人的一大創造。

 

        還有一點使錦田人引以為傲的，是這裡也曾出過武進士。錦田人習武原意是保護家園，處偏僻之地、安全就顯得非常重要，練武學堂應運而生了。刀槍敵不過火藥槍的年代，大刀也沒能派上用場，練武場的廢棄也就理所當然，又有誰會再擺弄關雲長的青龍偃月刀去緞練身體呢？

 

        不過通過學堂而進士者之多是一般鄉村所不能及的，難怪有一月洞門之對聯：

折桂何其便捷

簪花自是尋常

 

        比得上乾隆皇帝下江南時遇到的“天下第一家”！此處逄週六日對外開放。

重新認識畫蜻蜓

蜻蜓嘴臉

 

        以前畫過幾幅帶蜻蜓的畫，都是胡里胡塗的畫。蜻蜓的活躍以及牠透明的翅膀，都給文人和畫家留下深刻的印象。以往都是在如何表現蜻蜓翅膀的透明上下功夫。而蜻蜓的頭部如何表現，卻是一竅不通。

        找來了攝影相片、找來了生物畫冊，得知蜻蜓的“凶狠”。微距攝影的蜻蜓嘴臉更是令人生畏。最近才知曉原來蜻蜓是吃蚊的，大概也算益蟲吧。不過有一點卻是真的，就是沒有把蜻蜓列入害蟲之列。好在人們的眼睛不能把物件放大看到蜻蜓的嘴臉，不然實在太恐怖了。蜻蜓的敏捷飛行，始終帶有一點神秘感。

        書本介紹：早在3億5千萬年前，已有蜻蜓在地球上生活。蜻蜓的英文是“Dragonfly”，意思是天空之龍。古代大氣中的氧氣含量比現在高出一倍多，蜻蜓的體型十分巨大，翅展2呎半，夠嚇人了吧！

        我想起來了，兒時生活在純樸的農村，平常都會滿山跑、抓蝴蝶、捉蜻蜓什麼的，淘氣的孩子，會把蜻蜓的頭扭下來。蜻蜓的頭幾乎被一對大眼睛( 複眼 )都佔了，又有誰去注意牠的嘴臉呢？

蜻蜓的嘴臉也實在太難看了，畫家們都換上另一角度去“隱惡揚善”，使蜻蜓的大眼睛變得可愛。藝術與“現實”太微妙了！怎麼畫？從背後畫，出現了蜻蜓的頸、肩胛；從背上向下看，突出一雙大眼睛。把太大的三角形凸起背部盡量壓低，造成視覺的美。

 

        蜻蜓翅膀的透明也都是畫家所追求表現的一圜，有的表達很粗獷；有的表達很細膩。在自然界細緻去看蜻蜓難度高，不竟藝術又是源於生活，又是高於生活！我缺乏的一環就是少發現畫家的細緻的一面，從基礎畫起。如何表現蜻蜓翅膀的結構，必須要認認真真的畫一次。艱鉅在所難免，也不可能是一次學會。

  工筆畫中的蜻蜓

        一時找不到“完美的蜻蜓翅膀網”白描圖，只能從完成圖中去學習。把原圖放大了去畫，不愧為一種方法。雖是薄薄的蟬衣，也難免遮蔽了原圖細緻的表達。但大體的網狀結構的表達給我上了很好的一課，綱目清晰的印象極深。蜻蜓翅膀的結構也具筋骨、也具規律，就是新的認知。自己畫出的白描圖與原畫比較，當然還有很多不善之處作為今後的引以為戒。

  翅膀網中的綱與目

 

  我的白描蜻蜓

 

 

這一次的蜻蜓白描練習收獲真是不小，畫草蟲就要熟悉草蟲。我發現有些“畫家”就是把蜻蜓的頭倒畫了，“蝦碌”事是原於不小心呢。蜻蜓也太捉弄人了。

  輕雲筆下的蜻蜓

 

〔真知來自多學〕